周瑄璞:写《日近长安远》,好像我自己又成长了一回

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  “文学不是正确,也不是黑白分明,它是混沌的,是暧昧不明的,是说出我们的痛和无奈的,并让我们展望一下想要抵达的地方。”在谈到新作《日近长安远》时,作家周璞如是说。

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  7月13日,由SKP RENDEZ-VOUS、凤凰网文化、一点资讯、北京十月文艺出版社联合主办的“她们的天空周璞《日近长安远》新书发布会”在SKP RENDEZ-VOUS举行,著名评论家贺绍俊、张莉以及本书作者周璞与各界读者分享了《日近长安远》的阅读感受,并就“她们的天空”这一话题进行了深入的讨论。本活动由青年评论家季亚娅主持。

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  新书发布会现场。左起:季亚娅、周璞、张莉、贺绍俊

  周璞,著有长篇小说《夏日残梦》《我的黑夜比白天多》《疑似爱情》《多湾》,中短篇小说集《曼琴的四月》《骊歌》《故障》《房东》。在《人民文学》《十月》《作家》等杂志发表中短篇小说。多篇小说被转载和收入各类年度选本,进入年度小说排行榜。获第三届中国女性文学奖,《多湾》入围花地文学榜。

  《日近长安远》是部分当代女性命运的真实写照,也是中国改革开放以来社会风貌的侧面描摹。改革开放创造了伟大业绩,也造就了一大批英雄豪杰,但是,周璞书种所写的两个人物却是改革大潮中最普通的小人物。小人物的命运也许更离不开对改革开放这一大的时代潮流的依赖,罗锦衣和甄宝珠,她们谈不上是什么成功人士,但她们人生每一步的改变几乎都是紧追着改革开放的节拍而实现的。

  在新书分享会上,贺绍俊认为《日近长安远》的独特之处在于不是简单地对于女性选择进行批判,而是进入到人物的内心察觉到人物的痛苦。贺绍俊说,如果罗锦衣是当下流行小说里常见的人物形象,但甄宝珠就是一个“熟悉的陌生人”。“?这个人物她勤劳、刻苦,她能够承担生活的那种苦难,一个农村的女孩子到了城市去打工,拼命,那种程度在小说写得也非常透彻。”可是当和罗锦衣对照来写,宝珠的人生又显示出另外的层次。她也在出卖自己的身体,不是生理上的身体,宝珠对她性别上的身体非常爱护,而是作为劳动工具的身体。“从我们的新中国建立起我们就在说时代不同了,男女都一样。要女性就像男的一样的去在社会上顶起半边天,要做铁姑娘,就没有想到女性的身体和男性的身体是不一样的,有些东西是女性不能承担的,这个小说很好地点出了这一点。”

  “我们的文化语境是不允许女性对自己的一切进行是自由主宰的。我们的社会是这样的,出了问题,我们只会认为是女人带来的问题。但实际上,应该首先追究的是男性。所以,我也就理解了周璞写罗锦依的一种内在的矛盾。”贺绍俊说。他认为,《日近长安远》最可贵的就是把我们的这种文化语境的不利呈现出来。

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  文学批评家张莉

  《日近长安远》写了两个女人不同的人生,不同的命运,张莉认为,一个纯文学作家和一个流行小说家非常大的不同,就是要给女主人公什么样的命运。这个小说最好的部分就是一个女性经过30年的折腾突然发现,人生可能还有更多的可能,我觉得这是很有意思的。“我认为这部小说跟通常我们理解的女性小说不一样,女性成长小说一般是指女性在不破坏即有的价值判断或者道德的基础上一路往上走,最后走到巅峰。而《日近长安远》戳破了黑暗和幻想的东西,这是很了不起的。”

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  作家周璞

件差不多的、起点同样的女孩,对自己身体的认识不同,对性别的思考和定位不同,她们的人生会有多么大的差距。可是写到后来,她发现自己与主人公越来越感同身受。“你的主人公不再受你的控制,他的力量大于你,你只能观察他,由着他自己的力量生长。”

  提到主人公罗锦衣,主持人季亚娅将她比喻为“当代的女性版于连”这样的人物。周璞表示,自己一开始对罗锦衣也持有批判态度,但随着写作的深入,“我被她身上那种灼热的生命力和对生活强大的痴情所感动,所打动。后来我就觉得,哎哟,好像我们每个人都是罗锦依,我们每个人都有她的那一面,只是我们没有那么像她如此直接,但是我们都是在不同的领域都是在献出自己。”

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  嘉宾合影。左起:季亚娅、贺绍俊、周璞、张莉

  以至于在罗锦衣遭受重创之后,周璞还为她写了很长一段情节。她说:“我愿意陪着她从这个伤痛中一点一点出来,让生活再一点一点养护她,我让她回头看,像看自己走过的路,是生活毕竟是仁慈的,生活拯救了她。写作这本书,好像是我自己又成长了一回,我重新思考人性,思考女性,思考生活。”

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